便知王羲之线条多惊人

看笔触细节，你便知 王羲之 的线条多惊人。我们看到作品，《妹至帖》发笔处除“情”字外（下方），多露锋圆势反手写成，不似《丧乱帖》等帖那样方圆变化多端。收笔处多回旋变正手，如“至、情、地、遣、言、所、旦”等字，而...

看笔触细节，你便知王羲之的线条多惊人。我们看到作品，《妹至帖》发笔处除“情”字外（下方），多露锋圆势反手写成，不似《丧乱帖》等帖那样方圆变化多端。收笔处多回旋变正手，如“至、情、地、遣、言、所、旦”等字，而这种...

他说，卓越的书法线条，不仅要具备鲜明的立体感和质感，仿佛雕刻般精细入微，让人能够真切地感受到线条间的起伏与转折，而且还要力透纸背，入木三分，他经常以书圣王羲之书法为例展现出一种深邃而内敛的力量。他在授课中巧妙…

比如，你能够分辨出颜真卿或王羲之线条内部的起承转折，同时能分别写出来这种变化，就算揣摩到位。第二个阶段，就是把学习的各种名家书体融合起来，融合的前提是基础扎实，就好比建房子的基本材料要选好，后续房子的质量才会好...

或许书法刚刚达到二流的水平，但能看懂一流的线条了，再画画时，才会追求一流的线条。这就是“审美”的重要性：可能你一辈子也写不成王羲之，但当你能看懂王羲之了，你的审美水平就提高了。光看不写，你穷极一生也不可能看懂他...

同样的，同一幅书法作品中临摹相同的字时，也要避免笔画线条的雷同，比如传承近两千年的《兰亭序》，全文中共出现二十一个“之”字，书圣王羲之在笔法处理上极尽多变之能事，尽然无一雷同，王羲之用精妙的笔法在笔墨处理时浓淡...

主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染，浓、淡、干、湿，阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，来描绘物象与点缀的位置；而取景布局，不拘泥于焦点透视；按表现的形式有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等等的...

这个是做为一个篆刻人的修养问题，扯句书法方面的话，书圣王羲之说“初学书类乎本，缓笔定其行势，忙则失其规矩。（《笔书论十二章》），也就是说，书圣大神也说，写字可以“缓”一点，就是慢点，写字是雅好，刻印同样也是雅好...

在这方面，他与书圣王羲之在书法领域中所享有的艺术地位是十分类似的。考察顾恺之的人物画，大致可以依据如下两种材料：一是作品本身。虽然顾恺之的人物画作品皆为后世之摹本，但这些摹本基本上体现了顾恺之人物画的面貌和水准...

于是，以讹传讹，大家都觉得线条写“圆”了才好！其实，点画本身是二维的，在纸上面就是一个平面。但是，我们要通过分析、欣赏其使用笔的动作，把它看成是三维的或者四维的（说玄点，加上了书写时间的概念，简单点说，就是笔画...