从黄公望到四王

黄公望到七八十岁，到了富春江，准备画《富春山居图》。虽然他已经小有名气，但仍旧穷困。真正厚爱他的人不多。无用师却不离不弃，鼓励他绘画。这幅画，耗时几年才完成，中间也写一写，停一停，但是无用师却不着急。八十岁时，...

“四王”，清代初期的四位画家王时敏、王鉴、王翚和王原祁的合称。“四王”为三代人，关系密切，王时敏与王鉴为友，王翚先后师从王鉴、王时敏，而王原祁则为王时敏之孙。四人皆擅山水，崇尚摹古，讲求笔墨趣味，受时人推崇，尤...

《石云品画诗集》共收录画家五六十人，有唐王维，五代巨然，苏轼、米芾、李成、范宽、郭熙等北宋名家，马远等南宋四家，黄公望等元四家，明沈周、文徵明等吴门四家，明末清初的“四王”“四僧”，清代八大山人，以及吴昌硕、...

他常陪吴湖帆逛街，曾赠送吴糯米荔枝，他们合作购买“四王”山水、一同试乘双层客车。1963年吴湖帆七十寿辰时，孙邦瑞送400支蓝牡丹牌香烟作贺礼。他曾持所借杨凝式《韭花帖》卷，约沈尹默赴吴湖帆家同观。带着文嘉《曲水园》...

“四王”的山水画创作承习了董源、巨然、黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇、沈周、董其昌等人的绘画成法，主要在师承黄公望、董其昌的绘画基础上确立了新的绘画格调，走出了新的艺术道路。如王时敏的“苍秀高华，夺帜古人”、王鉴的...

从黄公望到“四王”： 富春江山水的“再现”与“经典” 温玉鹏 元代是中国绘画的分水岭。美国艺术史学者罗樾（Max Loehr）这样评价宋画和元画：“宋代画家，把自己的风格当作一种工具，来解决如何描绘山水这个问题；元代画家，...

四王中坚 王鉴（1598-1677），字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主。明末清初著名画家。江苏太仓人。摹古工力很深，笔法非凡，擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，...

“四王”的山水画主要承习董其昌衣钵，师承元人一体，大多以黄公望为宗师，画法主张师古，笔笔讲求来历、出处。创作思想代表当时的宫廷画派。其中王时敏、王鉴为董其昌的画友，王翚是他们的学生，王原祁是王时敏的孙子，他们四...

这一点也为“黄公望画派”后来之画家所高度关注，终于引发晚明董其昌之后以“四王”为代表的山水画新绘画风格语汇探索局面的出现。黄公望等人的审美观念、风格追求深深影响了“黄公望画派”后来之山水画家绘画格调的形成与确立...

6 仿黄公望山水 7 维亭舟次作山水 8 仿大痴陡壑密林图 9 岩阿别墅图 10 云山图 11 仿黄子久山水 12 仿 王蒙山水 13 为王乃昭作山水 14 仿梅道人山水 王原祁 1 闲圃书屋图 2 仿子久设色山水 3 仿大痴白石清溪图 4 仿黄公望山水 ...