张即之行书大字

张即之生活于南宋时期，而那时的书坛整体呈现出颓势，宋高宗赵构对本朝书法的贬斥，让南宋书坛陷入迷茫。而他正是在这样的困境之中脱颖而出，成为了挽救南宋书法的关键人物之一。而他所处的那个年代又正是社会局势动荡不字，...

傅申曾评价理宗书法：“理宗之书，在南宋诸帝中已逸出高宗书体范围，其楷书略受张即之影响，行草自成一家面貌，用笔尖利，气格不甚高迈，弄姿自喜，其书体颇易辨认。朱元璋（明太祖） 大军帖 《大军帖》是朱元璋写给部将的一封...

张即之的楷书，没有延续平整势态，或者常见的紧秀之风，他“以行作楷“，同时把大字的宽阔之风，与小字结合，点画峭拔锐利、干练清健，给人神采奕奕质感，还有几分“写经体”俊逸、虚和的气息，不过相比常见的敦煌“写经体”，...

幸好张即之家世显赫，教育条件良好，受到家族影响，临摹古人法帖，见过诸多的唐代真迹，掌握正统楷法，夯实自身的基本功，而后他把“尚意”理念，与“唐楷”结合，摆脱单调、内敛的势态。其字舒展开阔、爽利灵动，姿态十分俊迈...

尽管张即之的大字楷书在风格上跟唐代的书法大家如欧阳询（欧）、虞世南（虞）、褚遂良（褚）、薛稷（薛）、颜真卿（颜）、柳公权（柳）等有所不同呢，但他那放纵而直率的笔法呢，仍然为我们展现了楷书的另一种风采呢。在整个...

尽管张即之的大字楷书在风格上跟唐代的书法大家如欧阳询（欧）、虞世南（虞）、褚遂良（褚）、薛稷（薛）、颜真卿（颜）、柳公权（柳）等有所不同呢，但他那放纵而直率的笔法呢，仍然为我们展现了楷书的另一种风采呢。在整个...

李邕 以行书写碑，其大字作品《麓山寺碑》，字体舒展飘逸，笔势跌宕起伏，尽显洒脱不羁，为行书大字开辟新境。到了 南宋，张即之脱颖而出，成为擘窠大字的中流砥柱。他在前人基础上大胆创新，笔法融合诸家之长，风格独特，气势...

张即之擅长楷书和榜书，尤喜作擘窠大字。楷书结构严谨、端庄，行书则用笔枯硬，近于刻露，毫无温润典雅之感。有人称之为\

张即之尤其擅长大字榜书，像关西拍卖的这件，用秃笔书写，结体粗阔严正，笔划筋骨雄健，张即之的大字榜书气象正大，看似不拘小节，却笔笔又都在法度之中，很多笔画像是扫出来的，不见得都是中锋用笔，然而依然力屈千钧，颇有...

张即之擅长楷书和榜书，尤喜作擘窠大字。楷书结构严谨、端庄，行书则用笔枯硬，近于刻露，毫无温润典雅之感。有人称之为\