摹古山水册

黄宾虹于摹古中探寻笔墨真意 黄宾虹曾言：“画不师古，未有能成家者。这位二十世纪中国画坛巨匠，用一生践行“师古人”的信念，却从未被传统束缚。他的临摹不是复制，而是一场跨越时空的对话，在笔墨流转间与古人神交，最终...

明清，摹古为主 明代山水画从形式上看风格多样，出现复杂纷繁的流派，显示出山水画坛的兴旺；但从内容上看，却日益空泛，画家趋向于摹仿古人笔墨，因袭成风，有创造性的不多。图见戴进《关山行旅图》赏析（选自中国传世山水画...

仇英出身寒素，却在吴门画坛以摹古擅名，其中自然少不了与嘉兴项氏的一段因缘，如《秋原猎骑图》裱边项声表题云： 仇十洲先生画，实赵吴兴后一人，讨论于先大父墨林公之帷幕中者三四十年，所览宋元名画千有余矣。又得于天性之...

同时，他未囿于程式化摹古，而以外师造化的写生实践，激活传统精魂。早年跋涉于巴山蜀水，后长期游历于祖国大好河山，积累多本速写笔记，峨眉山之雄浑、张家界之奇崛、边疆之秘诡，尽纳笔端。曾刚写生，非简单地对景描摹，实若...

在这方面，禽鸟走兽的刻画细微，不如勾皴和点染的山水泉林或还有一意挥写的梅兰竹菊来得畅意自如，这应该是理解陆维钊先生选择山水与“四君子”的一个重要观点。正是有了对碑学与篆隶的雄强气度的把握与精湛的点画功夫，陆维钊...

黄易 摹古山水册 创作年代：乾隆辛丑（1781年）作 （一）春山一抹淡如烟。临新罗山人便面。黄易。（二）秋盦写柳屯田词意。辛丑春晚，时客任子城。（三）社鼓神雅天外树。见渺渺，江流去。向晚来、石尤君莫渡。大姑也、留人住...

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具体来看，黄易在乾隆辛丑年绘制的摹古山水册，不仅仅是艺术作品，更是一段历史的留存。这本水墨纸本册页的每幅画，均有其独特的魅力和背后的故事。第一幅春山淡如烟，给予人一种轻盈愉悦的感受，画中浓淡相宜，仿佛能体味春日...

汪慎生在《摹古求新册》中运用了精湛的笔墨技法，工写结合、巧拙互补。他的用色干净且宁静，在平易中见雅美，展示了中和与尚意的艺术追求。同时，他的作品在构图和意境上也独具匠心，给人以美的享受。该册页涵盖了多种绘画题材...