丰子恺与杨柳

20世纪30年代，日本学者吉川幸次郎在翻译完丰子恺的《缘缘堂随笔》后这样评价他：“我觉得，著者丰子恺，是现代中国最像艺术家的艺术家，这并不是因为他多才多艺，会弹钢琴、作漫画、写随笔的缘故，我所喜欢的，乃是他的像艺术...

丰子恺的这幅《庆丰收》，画中的小牛憨态可掬，两朵红花插在牛头上，很是可爱。这幅画创作于1961年，距今正好一个甲子，又是辛丑春来到。年丰牛亦乐，随意过前村 看丰子恺的画，总觉得很亲切很感动，寻常的生活，儿童嬉戏，大...

春风轻拂，伴随着温暖的阳光，丰子恺曾高度赞美过杨柳，他说：花木在春日里展现出向上的力量，红杏的枝条争先恐后、突破墙壁，而高大的古木直指蓝天。然而，与之相对应的细柳，总是低头望向根部，似乎在向土壤致敬，与泥土深情...

丰子恺曾赞美杨柳：“花木大都是向上发展的，而杨柳却俯首静默，常常低头顾及着那在泥土中的根，”这番话充满了他对生命的思考和热爱。这不仅仅是春日的景致，更反映了他对人间烟火气的敏感和珍视。在丰子恺的画作中，绿柳总是...

丰子恺曾大赞杨柳，他说：花木大都是向上发展的，红杏能长到出墙，古木能长到参天，而千万条陌头细柳，条条不忘根本，常常俯首顾着下面，时时借了春风之力，向处在泥土的根本拜舞；或者和它亲吻，好像一群活泼的孩子环绕着他们...

丰子恺的画中，最常见的是杨柳。他爱柳，是因为柳的谦逊。红杏可出墙，古树能参天， 唯有杨柳，愿意伏首，望向自己的根。“千万条陌头细柳，条条不忘记根本， 常常俯首顾着下面，时时借了春风之力， 向处在泥土中的根本拜舞，...

丰子恺笔下的杨柳十分常见，正因其谦和。与红杏、古树相比，杨柳愿意低头，注视其根本。他在画中多次借用柳树，传递一种温柔的人情。画中的春花则显得更为珍贵，反映了他对易逝之物的珍惜。在散文《春》中，丰子恺感叹早春的...

我最欢喜杨柳与燕子。尤其欢喜初染鹅黄的嫩柳。我曾经名自己的寓居为“小 杨柳 屋”，曾经画了许多杨柳 燕子 的画，又曾经摘取秀长的柳叶，在厚纸上裱成各种风调的眉，想象这等眉的所有者的颜貌，而在其下面添描出眼鼻与口。那...

那天，丰子恺一回到黄恢复家，就创作了《今日我来师已去，摩挲杨柳立多时》，送给广洽法师留念。在瞻仰弘一法师创办的厦门佛教养正院时，广洽法师请丰子恺写一副对联，丰子恺提笔写下“须知诸相皆非相，能使无情尽有情”。上联...

这是著名漫画大师丰子恺先生对杨柳的赞美，也是他一生言行的写照。丰子恺先生正直为人、宽厚待人、品性高洁，教诲后人，做人当如杨柳，不忘其本，守得初心，方能成事。原标题：《【廉雨清风】丰子恺与杨柳》